四川资中县的中型杖头木偶戏，这一起源于清代光绪年间的传统艺术形式，于2014年被列入国家级非物质文化遗产名录。然而，该剧种曾一度面临传承危机，主要原因是人才匮乏和经费不足。为了扭转这一局面，资中县木偶剧团采取了守正创新的策略，吸引青年演员接班，并成功将变脸、吐火、书法、长绸舞等多种文化元素融入表演，使这一古老的剧种重现生机。如今，剧团每年平均演出超过300场，演出足迹遍布20多个国家和地区，吸引了越来越多的观众喜爱木偶戏。
激昂的鼓点与明亮的灯光交织，一场名为《蜀风偶韵》的中型杖头木偶戏在四川资中剧场上演，令观众惊叹不已。这种起源于清代的资中中型杖头木偶戏，是一种罕见的地域性剧种。资中县木偶剧团团长胡海介绍道：“过去，民间艺人多以挑担巡演的方式表演，而现在，我们已能在国内外剧院的聚光灯下演出，年均场次超过300场。”通过坚守传统并勇于创新，这一古老剧种正焕发着新的活力。
“投身木偶戏表演，就要热爱这份事业。”胡海回忆起童年时观看木偶戏的场景，那份对木偶戏的热爱在他心中生根发芽，最终促使他16岁便投身此行。为了掌握精湛的技艺，他付出了艰辛的努力，手掌磨出了厚厚的茧，并深入学习木偶制作工艺。36岁时，胡海成为资中县木偶剧团的团长，当时剧团面临着老艺人退休、新人难招的困境，真正懂木偶戏表演的仅剩4人。尽管如此，胡海始终铭记父亲的教诲：“耍木偶，就要干一行，爱一行！”
面对人才断层和资金短缺的挑战，剧团采取了一系列措施。他们成立了演艺公司，通过出租灯光设备来增加收入；自2008年起，剧团面向社会公开招考，吸纳了包括95后隆诗浩在内的年轻演员，他现已升任副团长。剧团现有演员20余名，年龄介于17至35岁之间。胡海亲自传授技艺，不仅包括木偶戏，还涉及唱歌、小品、川剧等多种才艺。年轻一代的加入，使得木偶戏的传承得以延续。
“传统技艺需要创新，木偶也应与时俱进。”胡海认为，将川剧的变脸艺术与木偶戏相结合是一个大胆的尝试。木偶制作师唐友民带领团队历时四个月，成功研制出能够变脸并吐火的木偶。当木偶首次完成八张脸的变换并喷出火焰时，赢得了观众们热烈的掌声，也带来了络绎不绝的演出邀请。此外，剧团还对木偶的制作进行了改进，如将头部材质从麻柳树改为纸壳，减轻了重量；将书法、长绸舞等元素融入表演，丰富了艺术内涵；并取消了传统帷幕，使演员能够走到台前与观众互动。在胡海的工作室里，摆满了各式各样具有现代风格的木偶，吸引着年轻观众的目光，甚至成为当地的热销商品，让观众可以将喜爱的木偶带回家。
“越来越多的观众开始欣赏中华优秀传统文化。”资中木偶戏的国际影响力日益增强。在德国柏林少年宫的舞台上，木偶表演者用木偶写下“中德友好”，展现了文化交流的魅力。早在1995年，胡海就曾随团赴哈萨克斯坦进行艺术交流，演出结束后，观众的热情使得主办方不得不临时加演。演员肖雪也表示，在国际舞台上表演，让她深感自豪，并认为通过他们的表演，越来越多的人开始喜爱中华优秀传统文化。
胡海记录的巡演日志显示，资中木偶戏的足迹已遍布韩国、美国、哈萨克斯坦、新西兰等20多个国家和地区，进行了50余次文化交流活动，将中国故事传递给世界各地。在国内，剧团还通过建立木偶制作工艺陈列馆，吸引了大量学生前来体验研学，每年有超过5000人通过沉浸式体验感受资中木偶戏的魅力。
通过“活态传承”，资中木偶戏获得了更广阔的发展空间。剧团常态化开展“百场木偶戏进校园”、“送文化下乡”以及“资中大舞台”等惠民活动。胡海表示，在校园活动中，他们会将孩子们喜爱的卡通形象与木偶戏结合；在送文化下乡时，则会表演折子戏、小品，并融入舞蹈元素。他强调：“观众需要什么，我们就排什么。观众的掌声是支撑我们不断前行的动力，只要观众还在，传统就能继续生长。”
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